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每年的北美暑期檔，總會跑出一兩個驚悚/恐怖類型的黑馬。
一部票房不那麼搶眼的小成本R級驚悚片吸引了影迷的注意，片名叫做《Crawl 巨鱷風暴》。
由導演亞歷山大·阿嘉執導
災難驚悚片
曾出演《移動迷宮》系列的
卡雅·斯考達里奧飾演女主角海莉
片中兇猛鱷魚殺氣畢露
海莉傷痕累累躲避絕命追擊
“Crawl”直譯過來是“爬行”的意思，目前的中文譯名為《巨鱷風暴》（台譯《鱷魔》），是一部表現人與鱷魚相鬥的逃生電影。 故事發生在一個正在遭遇颶風侵襲的小鎮，女主角因擔心許久未聯繫的父親而趕回老宅，沒想到在地下室發現父親身受重傷。 更可怕的是，在這被暴雨倒灌的地下室裡，還混入了一群極具攻擊性的食人鱷，女主角必須想辦法活下來並帶著父親逃出去。 一開始，《巨鱷風暴》擺出的是災難片架勢。
就像預告片一開頭所展示的，大氣漩渦，狂風暴雨，佛羅里達小鎮瞬間變成一片水鄉澤國。
警察的封鎖，居民的撤離，更加強調了這場災害的嚴重性。
在這樣一個局面下，女主海莉卻因為聯繫不上自己的父親，決定返回災區尋找。
一邊是大雨瓢潑，一邊是汽車在鄉野間獨自穿行。
《巨鱷風暴》在氣氛營造上絕對是一把好手。
它以局部被遮蔽的視角，如盲人摸象般，慢慢拼湊出危險的全貌。
女主角海莉進入老房子地下室，曲身在其中爬行，地上滿是淤泥，死鼠、蚊蠅、垃圾，共同構成阿嘉驚悚片中慣常的骯髒特質，洪水的浸入與鱷魚的環伺，使地下室成為典型幽閉空間。
室外，天光大暗，暴風雨在幽靈般的天色中極力摧折小鎮上的植物、建築，洪水越漫越深，房子、汽車，都成為洪水中的漂浮物。
乍看，這是一個充滿逃離方向的開闊空間，實則，愈發猛烈的颶風已將整個小鎮，塑造為一個徹底的封閉空間。
《巨鱷風暴》中，其實形成了一種“大嵌小、外套內”的雙重嵌套式封閉空間。
觀眾則彷彿同海莉及其父戴夫一樣，被這種恐怖的空間結構吞噬，並感到深深窒息。此時，大量巨型短吻鱷來了…… 在這個單一空間中，突出了人與鱷魚的距離之近，以及主人公們與外界失聯的孤立無援和深深絕望。
重重升級的對抗力量
驚悚氛圍營造完畢後，是時候挑戰觀眾的感官極限了。
《巨鱷風暴》中，鱷魚是唯一反面角色，但它們並非唯一的對抗力量。
影片通過循序漸進、逐層遞進的方式，為海莉父女設置了巨鱷之外的其它對抗力量，使得影片節奏愈發緊張，保持觀眾神經緊繃。
首先是地下室漫水，幫助原本在陸地行動緩慢的鱷魚成功提速，有了水，鱷魚們變得動作敏捷、神出鬼沒； 然後，帶來救生希望的路人甲乙丙被鱷魚撕咬而死，兩名前來巡視的警察也葬身鱷魚之口；
海莉父女好不容易逃出地下室，結果堤壩潰堤，兩人又被沖入水中；
最後，老房子被洪水徹底淹沒！
對抗力量的每一次增加（增強），都為鱷魚這一反面角色製造更有利的捕獵條件，從而將兩位主角推入更艱難的求生境地，這一“鱷口逃生”的故事就更緊張。 在救援人員集體下線之後，這必然激發海莉父女的自救意識。 不斷加碼的對抗力量，對主角的能力進行瞬時性的強烈激勵，從而讓危險與自救從始至終緊緊咬合在一起，形成無比刺激的故事張力。 鱷口逃生的家庭柔情 影片開場，海莉與姐姐貝絲的視頻通話，一面提示出天氣劇變的現實，開始鋪墊鱷魚風暴，一面交代海莉與整個家庭的隱形矛盾：
她責怪父親未能留住母親，同時，也因被父親過度關注而倍感束縛與自責。 海莉隻身前往颶風小鎮尋找父親，證明她既擁有當機立斷的行動力，也心懷對破碎家庭的繾綣柔情。
地下室，初醒的父親本能喊出大女兒“貝絲”的名字，海莉答道，“我是海莉”，此處則微妙點出海莉與父親之間似親又疏的初始關係。
此後，在數十分鐘緊張的逃生戲中，《巨鱷風暴》並未採用“女救父”或“父救女”的單向敘事，而是採用“父女互救”的雙向模式。
由此將越來越強的暴風雨、越來越多的巨鱷、越來越緊張的死亡迫近時刻糅合為一種強力黏合劑，不斷修補父女兩人撕裂的親情，令兩人最終達成和解。
戴夫用鐵鏟敲擊地基引鱷魚聽聲辨位，海莉則趁機游至求救位置；
海莉面對巨鱷環伺束手無策，戴夫即鼓勵海莉勇敢游向唯一的船艇；
戴夫因深水窒息命懸一線，海莉及時砸開地板將戴夫自水中拽出…… 在這種交叉互救中，父女兩人最終自鱷口逃生，同時矛盾瓦解與親情和解，昇華主題，落地情感，顯示了生命的潛力和人體的極限。
“房子不是家，我和你才是家。”
這是逃出生天后海莉對父親說的話。 這場災難將家徹底摧毀，但也讓一個原本破碎的“家”變得完整。
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